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简述汉代画像石,画像砖的分布地区,题材范围和艺术特色?
画像砖出现于战国晚期,盛行于两汉,多见于宫室建筑和墓室中,也有的刻于石碑、石阙、门楣、棺椁等处。汉代的画像砖,在四川、河南、山东、安徽、浙江等地有大量的出土。其中以四川的画像砖最有特色。画像砖画面内容非常丰富,有表现劳动生产场景的的,如播种、收割、舂米、放牧等,有的描绘社会风俗和社会生活的场面,如宴乐、杂技、舞蹈等,有的则描绘了神话故事,如西王母、月宫等,是记录当时社会生产、生活的实物资料。西汉后期流行一种空心画像砖,主要是用来建造椁室,一般位于墓室的砌墙砖的内侧。空心砖往往重复压印各种花纹,花纹除几何纹样外,还有***、龙、凤、虎、豹、树木、楼阙、车舆等形象,有一些上面富于艺术效果的图案字。
画像石是指在石料上雕刻平面图像的石刻艺术,盛行于西汉至唐,多见于墓室、祠堂,在雕刻手法上与画像砖相似,有阴线刻、浅浮雕和凹雕等。主要分布在山东、四川岷江流域、河南南阳、山西、陕西、江苏、安徽等地。画像石中最具代表性的是嘉祥武氏祠,武氏祠在山东嘉祥县城南,共有四个石室,现存构图完整的画像石有50多幅。全部阳刻。内容极为丰富,有反映贵族车马出行的,有反映乐舞、战争、***场面的。其中有一副《庖厨图》,刻画了杀鸡、宰牛、烹调的画面,刻画极为细致,在厨房中,还刻有悬挂的酱鸭,厨房中鼎铛烈火熊熊,鼎内劲气腾腾,手法出神入化。其它的画幅中,有的刻画了女娲、风伯、神农、祝融、帝尧、帝舜等人物形象,有的描述的是专诸刺王僚及刺客要离、豫让、曹沫等人的历史故事。其上还镌刻了石工的名字。
。在艺术创造上,画像石、砖强调的是神,强调所谓大体大貌,讲究寻常之外,画者仅毛而失貌。这就是艺术家不能只注意细小的地方,要关注整体,善于把握大体,不能突出地方而失去整体,这就是“失貌”。这表现出汉代优秀的美术家的才能。形象造型是艺术家关注的首要出发点。例如河南新野出土的汉代画石砖,刻画有田猎场景。画中的车马的形象生动,突出了车马在行进中的气势,画中的人物也进行了艺术性的夸张。
汉代的画像石刻,还善于妥善地表现并处理大场面,大图景。有的壁面、雕塑很大,而且错综复杂,经过画师的巧妙安排,显得有条不紊,主题明确。但也存在一些缺陷,例如人物多取侧面,不善于正面的刻画。在***处理方面,也还没有一定的法度,不能表现纵深的远近关系。
如何辨别瓷器上的龙纹?
龙是中国古代民间神话传说的经典生物,也是东亚区域古代神话传说中的神异动物,在现实中无法找到实体,但其形象的组成物源于现实,起到祛邪、避灾、祈福的作用,为鳞虫之长,常用来象征祥瑞,是汉族等东亚民族最具代表性的传统文化之一,龙的传说,龙文化等都非常丰富。
龙纹的雏形最早发现于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶,体态似鱼,生两爪,披鳞。商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地***用了类似龙形的纹样,又以独角独足的夔龙最为多见。同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字,这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。在此后的各朝各代,龙纹顺应朝代也在不停的变化。在明清官窑瓷器上龙纹也是常见的存在。
明朝龙纹
明朝开国皇帝朱元璋胸怀韬略,深谋远虑,善于驾驭战争,掌握主动权。所以明朝的龙纹也大都凶猛威武,双目圆睁,俗称眼镜龙。其形头部略圆,比前朝显细,鬓发成篷,毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长,特别是上颚端肌肉发达,高高突起,呈如意状,形如猪嘴,所以也有人称其为“猪嘴龙”,同时其胸前大多饰有曲折的绶带,身披火焰纹,怒发冲冠,咆哮于海涛祥云之间,以示主宰权势。
明朝的龙纹延续了明朝纹饰的一贯风格,在意不在形,所以其龙纹画工没有清朝的精细,但那显得有些粗枝大叶的画工,却已经将其精气神一一表现。
清朝龙纹
清朝龙纹总体来说,其形气宇轩昂。整体较明朝变化很大,猪嘴收缩,显出下颚比上颚长。龙首后勺丰满、身躯健硕,盖以庞然大物之态,行震撼天动地之威。
清初入关,在整体上有仿效明朝旧制,所以在清朝初期龙纹上略有明末的遗风。到康、雍、乾时,因为这三位皇帝都是会玩的主,而龙纹是象征王权的,所以自然逃不过他们的手,经过修改后龙首较之前“猪咀”明显缩小,胡须变化,龙眼,康熙时略长形,雍乾后则显圆。此后虽有变化,多在细节,就不在此多言。
玉猪龙|图片来源于网络
自古各朝帝王以真龙天子自居,而龙纹也就成了帝王的象征,而各朝各代兴衰之势,在龙纹上便可可见一斑,简拿清朝为例:清代早期君王励精图治,其龙纹整体形象强悍,有昂昂上升之态势,一派盛世景象。而到了中晚期,王朝***,帝王昏庸,其龙纹瓷器一番有形无力之意,无精打***之态。所以如果你要鉴别龙纹,那就必须先去了解那个朝代。试问一群食不果腹的工匠怎能画出盛世之感。
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