大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于空心砖格局的问题，于是小编就整理了4个相关介绍空心砖格局的解答，让我们一起看看吧。
秦始皇兵马俑，两排俑之间的土堆是干什么的，为什么不挖掘？
现在我们可以看到如此栩栩如生的兵马俑，第一得益于考古人员的修复工作做的好，第二就是要感谢当年建造兵马俑坑的哪位建筑师了。兵马俑可以保存的如此完好，靠的就是这几千年前的建筑智慧，而土堆就是其中的体现之一。兵马俑***取的不是填埋，而是一种加盖般的方法。也就是将兵马俑陈列在兵马俑坑后，***用石板等盖在上面，然后加一层土，在用青石板加盖一层，这层也是有独立的承重措施的。这种智慧应该也运用到了秦始皇陵地宫之中，最后使得整个墓如同一个倒扣的锅一般，非常的坚固。
这种陵墓的处理方式广泛运用于古代帝王的陵园中，直到宋朝之后，随着出现了更高明的建筑手法才被淘汰。而兵马俑坑这种铸造方式使得整个兵马俑坑处于一个相对密闭，但是压力均匀的状态，也就意味着不会出现突然坍塌，从而毁坏内部结构，也就可以最大的保留住兵马俑。当年挖掘的时候，有的兵马俑居然还是站着的，已经站在几千年了，不得不佩服古人的智慧。如果不***用这种方式，估计兵马俑已经成为数以万计的瓦片了，那到时考古工作者想修复都难了！
而兵马俑坑中的那些土堆，就是当年承重系统中的一个部件，而且应该是最基本的那一层。作用虽然比不上其他，但是这些却是保留兵马俑的关键一个部位。在去年海昏侯的发掘过程中，就发现了类似的构造，海昏侯墓挖掘的经验极有可能来自于当年的兵马俑考古，更有人预测发掘海昏侯墓，将为将来打开秦始皇陵积累巨大的经验，可以预见不久的将来，我们就可以看到地宫打开的那一天！
这个问题就涉及到兵马俑的建筑结构了。
我们知道在最初的奴隶社会中，在陪葬时经常有惨烈的人殉这种情况发生。到商周时这种情况开始减少。秦国到秦献公时正式废除了人殉。换用陶制的人俑替代活人。这种价格便宜量又足的方式马上广泛使用开来。
秦始皇统一六国后，最关心的事就是修仙和修坟了。所以这位千古一帝的陵墓达到了惊人的规模。规模宏达举世无双的兵马俑作为他的陪葬品，肯定不能马马虎虎一埋了之 我们今天看到的兵马俑是直接从土里刨出来的，但是在兵马俑刚建成时却不是这个样子的。最初的兵马俑建造的和地下室是一样的。有天棚（房顶）。为了支撑天棚，在坑道里有立木（柱子）和夯土墙（承重墙）承重。保证天棚不会塌下来。所以我们看到的土疙瘩就是兵马俑承重用的夯土墙。他的建筑结构类似下图
两千年之后，棚木都已经腐朽了，房顶也就塌了。木质的战车也腐朽了。而陶俑和夯土墙则保留了下来。所以这个夯土墙作为兵马俑的建筑的一部分，和秦兵马俑一样，也是属于它的整体的，就像古城遗址的地基，同样也都是文物，所以没有被挖掉。而是和兵马俑一起展出。
要搞清楚这个问题很简单，兵马俑是干什么用的，肯定是给秦始皇陪葬用的随葬品，既然是陪葬品，就必须深埋地下，以示秦始皇死后也可以指挥千军万马征战四方。如果把兵马俑立在地表，难道要秦始皇每天晚上爬出地面来指挥吗？
兵马俑既然是深埋地下的随葬品，那么它的陈列就成了一个很大问题，因为数量众多，规模巨大，就需要挖很深的陪葬坑才陈放这些高档的随葬品。
秦始皇兵马俑的陪葬坑面积有19000多平方米，相当于50多个篮球场那么大，里面陪葬有8000多个比成人还高的兵马俑，这么大的规模被誉为世界第八大奇迹，不但是西安旅游的名片，更是中国旅游的招牌了。
既然这么大的规模，而且是在地下，这就相当的考验当时中国工匠的技术和才华了，2000多年前，既没有钢结构，也没有混凝土，光是挖这么大面积的坑就是个巨大的工程，更何况作为陪葬坑，要进行封土回填，还要保证到每个兵马俑站立不倒，不破不损。
按照现在的思维方式，绝对是挖一大坑，把兵马俑整齐排列，搭上钢结构，然后封顶填土，谁要接下这活肯定赚不少钱。但是那会没有这些高科玩意，更没有那个施工技术。
聪明、智慧的中国工匠们想到了非常经济、实用的施工方案，既然要进行回填，而且要封土，那么只挖出兵马俑站立的地方，其他的区域不进行挖掘，这就是题主所说的两列兵马俑之间的土堆，它有个专用名词：土隔墙！
土隔墙的出现不但让工程量大大的减少，更是让整个工程变得非常的稳固，土隔墙并不是只挖得剩一堵土墙，工匠们对土隔墙进行了加固，在墙体上面撘上夯土，并钉入木板进行墙体固定。想象的说，就是现代工程上的承重墙！
挖完了兵马俑站立的坑道，固定了土隔墙的墙体后，就要进行坑道的平整，大家去看过秦始皇兵马俑的都知道，那些千军万马站立的坑道都是铺设了地砖的，这种地砖的铺设既保证了兵马俑站立的平整和稳定，还有防水的功能。
秦始皇兵马俑，两排俑之间的土堆就是当时甬道的墙壁，支柱，起支撑顶棚的作用。为什么不挖掘？兵马俑这一瑰宝要流传，不能挖。现在的技术达不到，不敢挖，怕挖掘后兵马俑被氧化、退色。
简单地说，这土堆也是拥有2000多年历史的文物，不能随便挖掘。
秦始皇陵兵马俑的发现震惊世界，被誉为“世界第八大奇迹”，为什么2000多年前的兵马俑能近乎完美地保存到现在？这其中有很多因素，但设计者的智慧是决定性的。
现场观摩过秦始皇陵兵马俑的小伙伴们，除了看到一个个形态各异的兵马俑外，应该会注意到这些兵马俑并非一个挨着一个，排成一个巨大方阵，而是被一些纵横交错，像土墙或土堆一样的建筑分隔开来，形成一个个大小不一的方阵。
这些土墙究竟有什么用处？这也是不挖掉它们的原因所在。
1，防止“多米诺骨牌效应”
大家应该都玩过“多米诺骨牌”的游戏，把骨牌排好以后，推倒第一个骨牌，其他骨牌便会依次倒下，就像发生“连锁反应”一样，这便是“多米诺效应”。
兵马俑的高度和***身高差不多，而且都是中空。如果众多兵马俑横成排，竖成列，排成一个规模巨大的方阵，万一其中一个兵马俑倒下，便很有可能形成“多米诺效应”，毁坏一大批兵马俑。古人充分考虑到这一点，把一个巨大方阵分隔成一个个较小方阵，一个方阵损毁了，并不影响其他方阵，可以最大限度防止损失扩大蔓延。
2，发挥承重作用支撑顶盖
兵马俑被安放在坑中后，封闭现场时并非***用传统填埋土的方式，而是在坑上加石板防护盖，然在盖上再加土覆盖和掩藏，但兵马俑坑面积太大，不可能制作出一个全幅的巨大盖子，所以设计师设计建造了一些横七竖八的土墙。
这些土墙既属于构造墙，又属于承重墙，既能分隔空间，又有承重作用，共同支撑兵马俑坑的大盖子，使得整个墓封闭严密，建筑坚固可靠。即便盖子坍塌，也会分片塌下，不会整个一下子全塌掉，因此可以最大限度控制损失范围，否则坑里的兵马俑会遭受严重损坏。
当年专家发掘秦始皇陵兵马坑时，发现很多兵马俑都保持着最初的站姿，有的甚至色彩鲜明，栩栩如生，没有受到任何破坏，这跟兵马俑坑独特的“土墙”设计密不可分。既然古人智慧和设计如此高明管用，我们宁可保留“土墙”原貌，也不能贸然挖掘。
此外，这些“土墙”本身就是拥有2000多年的历史文化遗址，是古人智慧的结晶，对于研究古代建筑技术、城池构建情况，都有相当的研究价值，必须好好保持原貌，否则一旦失去就会追悔莫及。
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汉代三大宫殿建筑的特点？
长乐宫是西汉建立之初建造的第一座***宫殿，是在秦朝兴乐宫的基础上改建的，规模非常宏大，总面积堪比今日的故宫8倍之大，可见恢宏气度不一般。汉高祖起于布衣，非常向往那种格局大的东西，宫殿格局只是一斑。长乐宫，意为长久快乐，里面有大小宫殿几十所，最出名的长信殿、椒房殿、长秋殿就是在长乐宫，它又被称为“东宫”，可见在西汉王朝的重要性。
未央宫的名气比起长乐宫更大，虽然它是后建的，但皇帝处理朝政多在此处，也是后宫的真正所在。未央宫的建立，让汉代帝王的生活格局都有了规范化，它也是汉宫的代名词。未央宫因为格局宏大，亭台楼榭的布局更显出帝王之家的包容气度，这种宫殿建筑也多被后世借鉴，且未央宫也被后代好几个王朝使用过，像宣室殿、清凉殿、掖庭殿等后代有名的殿宇，都是未央宫的重要组成部分。
建章宫的名气比起前面两个或许不够大，但它在汉朝宫殿群里地位特殊。卫青，他出名之前曾经做过建章宫监，并一步步走向西汉王朝的政治高峰。虽然卫青任职的建章宫监和建章宫可能不是一处，但建章宫是汉武帝建立的，汉武帝对这个宫殿尤为喜爱。建章宫的总体布局规模宏大，分布合理，方便皇帝出行，像承光殿、鸣銮殿、太液池等，就是建章宫的重要组成部分。
汉代建筑风格之特征：古拙粗犷、结构简单、风格大气。汉代建筑尊重自然、顺应自然、天人合一。建筑上筑以高台，屋脊平直而短;用材上以木料为主，兼以砖石;雕饰题材上：有人物，动物，植物，文字，几何纹，云气等。
汉代建筑特点
阶基：阶基为中国建筑三大部分之一。其在汉代，前殿，“疏龙首山以为殿台”;“重轩三阶”，文献可稽。川康诸阙亦有下以阶基承托，阶基四周刻作若干矮柱及斗者。画像石中，厅堂及阙下亦多有阶基，亦用矮柱以承阶面，柱与柱之间刻水平横线，殆以表示砖缝。直至唐五代，此法尚极通行。
构架：川康诸阙，在阙身以上，檐及斗拱以下，刻作多数交叠之枋头，可借以略知其用材之法。朱鲔墓址所遗残石一块，三角形，上刻叉手，叉手之上刻两斗。其原位置乃以承石室顶板者。日本京都法隆寺飞鸟时代回廊及五台山佛光寺大殿，均用此式结构，汉代建筑内部结构之实物，仅此一例而已。
砖之种类：有普通砖，通常砌墙之用;发券砖，上大而下小;地砖大抵均方形，空心砖则制成柱梁等各种形状，并长方条，长方块，三角块等等，其用途殆亦砌作墓室者也。
厨房卫生间次卧在一面怎么装？
卧室的两边一边是厨房一边是卫生间的格局最好做个隔断，而且卫生间能流通就最好,最好在卫生间窗户装个排风扇。如果房间大可以找专业的设计人员重新规划设计一下，最好是避开这种格局。因为重新规划感觉美观、方便，也没有太多的讲究了。
如何辨别瓷器上的龙纹？
龙是中国古代民间神话传说的经典生物，也是东亚区域古代神话传说中的神异动物，在现实中无法找到实体，但其形象的组成物源于现实，起到祛邪、避灾、祈福的作用，为鳞虫之长，常用来象征祥瑞，是汉族等东亚民族最具代表性的传统文化之一，龙的传说，龙文化等都非常丰富。
龙纹的雏形最早发现于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶，体态似鱼，生两爪，披鳞。商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地***用了类似龙形的纹样，又以独角独足的夔龙最为多见。同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字，这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。在此后的各朝各代，龙纹顺应朝代也在不停的变化。在明清官窑瓷器上龙纹也是常见的存在。
明朝龙纹
明朝开国皇帝朱元璋胸怀韬略，深谋远虑，善于驾驭战争，掌握主动权。所以明朝的龙纹也大都凶猛威武，双目圆睁，俗称眼镜龙。其形头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长，特别是上颚端肌肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以也有人称其为“猪嘴龙”，同时其胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。
明朝的龙纹延续了明朝纹饰的一贯风格，在意不在形，所以其龙纹画工没有清朝的精细，但那显得有些粗枝大叶的画工，却已经将其精气神一一表现。
清朝龙纹
清朝龙纹总体来说，其形气宇轩昂。整体较明朝变化很大，猪嘴收缩，显出下颚比上颚长。龙首后勺丰满、身躯健硕，盖以庞然大物之态，行震撼天动地之威。
清初入关，在整体上有仿效明朝旧制，所以在清朝初期龙纹上略有明末的遗风。到康、雍、乾时，因为这三位皇帝都是会玩的主，而龙纹是象征王权的，所以自然逃不过他们的手，经过修改后龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆。此后虽有变化，多在细节，就不在此多言。
玉猪龙|图片来源于网络
自古各朝帝王以真龙天子自居，而龙纹也就成了帝王的象征，而各朝各代兴衰之势，在龙纹上便可可见一斑，简拿清朝为例：清代早期君王励精图治，其龙纹整体形象强悍，有昂昂上升之态势，一派盛世景象。而到了中晚期，王朝***，帝王昏庸，其龙纹瓷器一番有形无力之意，无精打***之态。所以如果你要鉴别龙纹，那就必须先去了解那个朝代。试问一群食不果腹的工匠怎能画出盛世之感。
元代龙纹多三爪四爪龙纹，元代的龙纹画的都有动态，像在飞，有急如风的感觉，明代的龙纹画的都特别凶猛有力，五爪龙纹多，清三代的龙纹画的开始有点老态龙钟，不如元明的凶猛有力，清晚期的龙纹更加软弱无力，
到此，以上就是小编对于空心砖格局的问题就介绍到这了，希望介绍关于空心砖格局的4点解答对大家有用。