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都说会国画的都会书法是真的吗？二者有什么联系？
是真的。启功原本是个画家。
先生的画有童子功，到了青年时代已经把国画画的很出色了，但有一点字写的不好。
有一次，他舅舅前去讨画，对他的画赞不绝口，他准备在画上题字，他舅舅忙说，别写别写，你画是真好，字大丑了。千万别写！启功那个尴尬啊，于是发愤钻研书法，甚至把黄金分割理论都用上了。最后自成一体启体。在后来启功的书法风头盖过了自己的国画。
其实启功当时字并不丑，但比自己的画差多了。为什么这么说？凡是会国画的人，他们的控笔能力都不弱，对笔墨纸的掌控、字的结构组合等能力相当强，纵然说书法有点差，也绝对比一般人强。就像启功先生一样，书法不大好，稍加练习，书法水平就上去了。
因此，会国画的人，书法也差不到哪里去。
书画同源。书法与国画的关系，书法用笔同时用到国画中去，会见到线条有骨气，功力。书法墨线分五色，国画的墨分五色同一关系。书画用笔在于气运于手指，手心上，运动自由，内存运气于心静气平，产生不平凡的作用。
会国画的都会书法，是真的，也是***的。
在很久以前，或者说，在民国以前的历代书画家，会国画的必然会书法，而且有“书画同源”一说，所以，这个说法是真的。
到了现代，很多国画家并无书法基础，他们受到西画的影响，只不过是***用毛笔宣纸进行创作，对于笔墨的讲究不像过去古人那样纯粹，各种现代水墨或新型国画的出现，让从事国画的人不再需要先过书法关，因此，如今很多所谓的国画家是写不出像样的书法来，对于这样的情况而言，说会国画的都会书法这种说法也就是***的了。
不过，对于真正的传统国画，书法确实非常重要的，书法不仅能提升画家对于笔墨线条的控制，更能通过题款书法来提升整幅作品的意境和格调，没有书法的国画、或者说书法拙劣的国画作品，都必定是要大失传统意义上的艺术趣味和水准。
书法能影响国画创作的技法水准，书法也能影响国画作品的艺术效果和价值，没有书法或者弱化书法的国画，其实已经丧失了国画的灵魂，成为另一种新的现代“毛笔画”。
中国的艺术史有“书画同源”、“善画者亦善书”之说。
好多人都有这么一个观点，学书法没必要学国画，学国画简单练练书法，能提个字就行。那么的确是这样的吗？
一，书法不好，国画也不会好到哪里去。
一幅国画，若没有书法的落款或批注，就等于是未完成的作品。既有书法在内，就不能用以拙劣的书法，否则不但不会给画添彩，反而成为败笔。所以书法是国画之中不可或缺的一部分。国画需要题字题诗，这就需要书法好，如果书法不好，乱题字，这一幅画也就毁了。
二，国画好，书法也应该要好。
一个有趣的故事来源于启功先生。在当时，启功先生的表舅让他作画，并告诉他不要在画上落款，启功先生不明所以就向他的表舅询问，他的表舅说他画的可以，字写的太一般了，所以他要找别人去落款。这件事无疑对启功先生打击很大。
这说明国画好书法必须也要好，二者相辅相成。
书法是国画的“点睛之笔”，能给国画锦上添花。
三，国画好，书法也不会差到哪里去。
书法基础不好，能够画好画，但是画不到一个很高的层次。或者说国画高手一般都是书法高手。
国画的另一个含义叫做写意：写是书法的用笔，意是诗词的意境，用书法的用笔来画诗的意境就叫做国画。书画同源，要想画好国画，书法是一个必备的条件，书法是无形的舞蹈，书法中的轻、重、缓、急，提、按、顿、挫对国画的帮助都是特别大。国画中的用笔、落款都是来源于书法。国画画的是意境，是格局，是修养，是生命的传递。国画用笔忌讳：轻、漂、浮、燥，所以必须具备书法用笔中的：厚、重、沉、拙好的国画书法这关必须得过。国画之高下终在境界，境界层上上一步一重天。书法这只是其中的一个条件。
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